Tiempo de ejecución (2 horas y 30 minutos)
- Prólogo
- Acto I
- Descanso
- Acto II
- Epílogo
Resumen
Asiste al cuento de Sweeney Todd. . . la oscura e inquietante, pero agudamente cómica, historia de amor, venganza y pasteles de carne. En su musical ganador de múltiples premios Tony, el difunto y muy querido Stephen Sondheim creó lo que El Correo de Washington La crítica de música clásica Anne Midgette la llama “la gran ópera estadounidense de finales del siglo XX”. En el corazón roto de la historia se encuentra el barbero exiliado por error, Sweeney Todd, que regresa a Londres para vengarse del lascivo juez Turpin, que arruinó su vida y destruyó a su familia. Cuando Todd se reúne con la señora Lovett, siempre ingeniosa y sin escrúpulos, propietaria de una pastelería local, su aguda necesidad de venganza pronto le proporciona a la señora Lovett toda la carne que necesita para su nueva y muy popular gama. de deliciosos pasteles de carne. Pero el ansia desesperada de venganza de Sweeney no se puede saciar con un pastel de carne, por sabroso que sea.
Blandiendo sus maquinillas de afeitar que gotean rubíes como Sweeney Todd será el bajo kevin burdette, a quien el público recordará escalando las laderas del Everest en enero de 2020. Moliendo el peor tipo de carne misteriosa será la soprano ganadora del Grammy, Mela Dailey, como la Sra. Lovett, haciendo su tan esperado regreso a Austin Opera desde El candidato de Manchuriae en 2016. Barítono Marca diamante (Evento de concierto digital Lauren + Mark) hace su debut en producción en vivo como Anthony. Hacer su debut en la temporada Long Center es Cuervo McMillon como Juana. Raven apareció por última vez en Austin Opera's El empresarioDiciembre 2020.
Blandiendo un bastón abrasador, en lugar de una navaja empapada en sangre, están Sarah y Ernest Butler, directora principal y asesora artística, Timothy Myers as Doug Scholz-Carlson dirige esta escalofriante y oscuramente hilarante producción que se mueve en espiral a través de la llamativa inmundicia del Londres del siglo XIX. A medida que la música distintiva de Sondheim combina una hermosa melodía y una áspera discordancia, la acción electrizante conduce su inquietante historia desde la brutalidad velada de las casas de clase alta a través de la parte más vulnerable de las calles y los muelles de la clase trabajadora de la ciudad y, en última instancia, a su conclusión inexorablemente trágica en La panadería de la Sra. Lovett. Como dice el propio Sweeney: "Hay un agujero en el mundo que es un gran pozo negro, las alimañas del mundo lo habitan y se llama Londres".
Sábado 28 de enero de 2023 a las 7:30 p.m.
Jueves 2 de febrero de 2023 a las 7:30 pm
Domingo 5 de febrero de 2023 a las 2:30 pm
Hojee una copia digital del programa de actuación
Reparto y equipo creativo
Conductor
-
Timothy Myers
Sarah and Ernest Butler Director principal y asesor artístico
Director
-
Doug Scholz-Carlson
Director de escena
Reparto/Emisión
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Kevin Burdette+
Sweeney Todd
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Mela Dailey+
Sra. Lovett
-
marca diamante*+
Antonio
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Cuervo McMillon*+
Johanna
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lijadoras cristianas*
tobias ragg
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Ron Raines*
Juez Turpin
-
Zoie resmas*
mujer mendiga
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Ángel Romero*
Pirelli
-
bille bruley
Alguacil
Equipo Creativo
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Doug Scholz-Carlson
Director de escena
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Keith Brumley
Diseño de escena
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Jonathan Knipscher*
Diseño de vestuario
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James venta
El diseñador de iluminación
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Melanie Steele
Diseño de Peluca y Maquillaje
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China Crisara
Maestro de Coro/Asistente. Conductor
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Samantha Green*
Jefe de escena de producción
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Stephen Sondheim
Music and Lyrics
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hugh rueda
Reservar
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Christopher Bond
Adaptación
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Harold Prince
Dirección Original en Broadway
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jonathan tunick
Orquestaciones
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Producida originalmente en Broadway por
Richard Barr, Charles Woodward, Robert Fryer, Mary Lea Johnson, Martin Richards, en asociación con Dean y Judy Manos
Notas
* Debut de la Temporada Centro Larga
+Debut en el papel
Sinopsis
Prólogo
Se ilumina el Londres del siglo XIX. Se escucha un agudo silbato de fábrica. Las luces se encienden en la empresa en el lugar. Un hombre se adelanta e invita a la audiencia a escuchar la historia de Sweeney Todd. A medida que la compañía comienza a esbozar la oscura historia de Sweeney, los elementos del escenario coordinados apoyan la narración, insinuando los espantosos hechos que aún están por venir ("La balada de Sweeney Todd").
Acto I
Nos encontramos en los muelles de Londres. Entran Anthony Hope, un joven marinero, y Sweeney Todd, un hombre saturnino de unos cuarenta años. Ambos expresan sus sentimientos acerca de estar de vuelta en Londres. Anthony está genuinamente feliz de estar de vuelta en la ciudad, pero la respuesta de Todd está llena de sombría ironía ("No hay lugar como Londres"). Mientras Todd agradece a Anthony por salvarle la vida en el mar, aparece una mendiga andrajosa y enloquecida que pide dinero. Ella cree que reconoce a Sweeney, pero él la rechaza. Anthony pregunta sobre las circunstancias de Sweeney, preocupado porque no tiene adónde ir ahora que están en Londres. Sweeney rechaza su oferta de dinero. Le dice a Anthony que si lo necesita, puede encontrarlo en Fleet Street.
Sweeney encuentra la tienda de pasteles de la Sra. Lovett y se para fuera del edificio, mirándolo. Entra y ve a la Sra. Lovett cortando sebo y quitando moscas de las bandejas de pasteles con un trapo sucio. Emocionada por tener un cliente, le ofrece un pastel pero reconoce que son asquerosos. Ella se disculpa, los tiempos han sido difíciles y la carne es difícil de conseguir ("The Worst Pies in London").
Sweeney pregunta por qué no alquila la habitación encima de su tienda, si los tiempos son tan difíciles. Ella responde que nadie lo quiere por lo horrible que sucedió allí. La Sra. Lovett luego relata el destino de Benjamin Barker, un joven y tonto barbero que fue enviado a Australia por un juez malvado. El juez codiciaba a la bella y joven esposa del barbero, Lucy. Una vez que el juez y su bedel sacaron a Barker, Lucy se quedó sola para cuidar a su hija de un año, Johanna. El juez y Beadle la invitaron a una fiesta en la mansión del juez, la emborracharon y se salieron con la suya en medio de un baile de máscaras ("Pobre Cosa"). Cuando Sweeney Todd grita angustiado por esta noticia, la Sra. Lovett se da cuenta de que él es Benjamin Barker. Al exigir saber el destino de su familia, Barker se entera de que su esposa, Lucy, tomó arsénico y que el juez Turpin adoptó a su hija. Todd jura vengarse del juez y el bedel. La Sra. Lovett le trae sus navajas, que ha mantenido escondidas todos estos años. Todd está encantado de reunirse con sus navajas y la Sra. Lovett está encantada de reunirse con Todd ("My Friends").
La escena cambia a la mansión del juez Turpin, donde está encarcelada Johanna. Ella llama a los pájaros enjaulados de un vendedor de pájaros que pasa, implorándoles que compartan su secreto para cantar tan dulcemente cuando ellos también están cautivos ("Green Finch and Linnet Bird"). Anthony aparece en la calle, ve a Johanna y al instante se enamora de ella ("Ah, señorita"). De repente, aparece la mendiga y le dice a Anthony que está parado frente a la casa del juez Turpin y que debe tener cuidado con la entrada ilegal. Anthony compra un pájaro para Johanna. Él la llama y le presenta el pájaro ("Johanna"). Están de pie, absortos el uno con el otro, sin darse cuenta de que se acercan el juez Turpin y el bedel. El juez ordena a Johanna entrar en la casa. Beadle advierte a Anthony que se mantenga alejado y estrangula al pájaro como advertencia.
En St. Dunstan's Marketplace, una caravana pintada anuncia la presencia del signor Adolfo Pirelli y su elixir milagroso para desterrar la calvicie. Tobias, el ingenuo asistente de Pirelli, toca un tambor de hojalata para atraer a la multitud ("El elixir milagroso de Pirelli"). Todd y la Sra. Lovett están entre ellos. Aunque la multitud responde al discurso de Tobias, Todd y la Sra. Lovett comienzan una campaña de calumnias contra el elixir y la gente exige que les devuelvan su dinero. Tobias intenta distraerlos, pero sin éxito. Pirelli llega y silencia a la multitud, exigiendo saber quién niega su excelencia como barbero. Todd da un paso al frente y desafía a Pirelli a una competencia de afeitado. Todd consigue que el Beadle juzgue el concurso y, siendo de una habilidad superior, gana fácilmente ("El Concurso"). Beadle está muy impresionado y obtiene la dirección de la tienda de Todd, prometiendo aparecer pronto. Cuando Beadle cree que reconoce a Todd, la Sra. Lovett le asegura que eso no es posible. La compañía explica cómo Sweeney planeó metódicamente su venganza ("The Ballad of Sweeney Todd"). Después de un encuentro con la mujer mendiga, la Sra. Lovett sube las escaleras hasta las habitaciones de Todd, donde él espera ansiosamente que aparezca el bedel. La Sra. Lovett le dice que tenga paciencia, mientras planea la redecoración de sus monótonas habitaciones con margaritas y otros toques hogareños ("Espera"). A pesar de sus súplicas, Todd también está impaciente por la visita del juez. Anthony aparece en la puerta de Todd y le cuenta su encuentro con Johanna, sin saber que ella es la hija de Sweeney. Planea robar a Johanna y pregunta si puede llevarla a Sweeney's para su custodia. Habiendo asegurado la ayuda de Todd, se va. La Sra. Lovett sugiere que Sweeney mate a Anthony y se quede con Johanna. Ella promete que será una madre espléndida para Johanna.
Aparecen Pirelli y Tobías. La Sra. Lovett lleva a Tobias abajo a comer un pastel de carne. Pirelli revela su verdadera identidad, la del antiguo aprendiz de Benjamin Barker. Intenta chantajear a Todd amenazando con revelar que Todd es realmente Barker. Luchan y Todd deja inconsciente a Pirelli. Todd lo mete en un cofre cuando aparece Tobias. Todd convence al niño para que vaya a la cocina a por más pasteles de carne y un poco de ginebra. Una vez que Tobias se ha ido, Todd saca a Pirelli del cofre y le corta la garganta ("La muerte de Pirelli").
La compañía pasa a la siguiente escena, comentando el trato de Sweeney a los hipócritas ("La balada de Sweeney Todd"). Al salir de la corte, el juez le anuncia al bedel su intención de casarse con Johanna. Al mismo tiempo, Anthony le propone matrimonio a Johanna ("Bésame"). Mientras el juez continúa su camino a casa, el bedel sugiere delicadamente que Turpin preste más atención a su apariencia personal para aumentar su atractivo para Johanna ("Ladies in Their Sensitivities"). Recordando el excelente trabajo de Sweeney, Beadle le sugiere al juez que haga una visita a la tienda de Sweeney.
En la pastelería, la Sra. Lovett descubre el destino de Pirelli. Cuando Todd también quiere matar a Tobias, ella protesta. Aparece el juez. La Sra. Lovett baja las escaleras para distraer a Tobias. El juez confía sus planes de matrimonio. Todd se prepara para degollar al juez pero decide tomarse su tiempo, saboreando el momento antes de su venganza anticipada; mientras tanto, el juez anticipa su futuro con Johanna (“Pretty Women”). Justo cuando Sweeney está a punto de matar al juez, Anthony entra corriendo y le cuenta la noticia de su fuga planeada. El juez se va furioso, anunciando su intención de encerrar a Johanna y diciéndole a Todd que no volverá. Enfurecido por perder la oportunidad de matar al juez, Sweeney echa a Anthony de la tienda y anuncia su intención de matar a todos los que pueda para prepararse para la inevitable destrucción del juez ("Epifanía"). La Sra. Lovett le recuerda que tienen que deshacerse del cuerpo de Pirelli. Ella tiene una inspiración: pueden reciclar a sus víctimas en pasteles de carne. Sweeney ve la genialidad de este plan mientras celebran ("A Little Priest").
Descanso
Acto II
Gracias a su nueva prosperidad, la Sra. Lovett ha ampliado su tienda para incluir un jardín para comer al aire libre. Ella ahora usa un vestido elegante y Tobias usa un delantal de mesero. Su tienda está atestada de clientes que anhelan los nuevos pasteles ("¡Dios, eso es bueno!"). La mendiga acecha. Una silla de barbero nueva y elaborada se traslada a las habitaciones de Todd. Todd y la Sra. Lovett establecieron un complicado sistema mediante el cual Todd envía a sus víctimas por un conducto... directamente a la panadería, donde hay una máquina trituradora esperando. La Sra. Lovett se queda sin pasteles. Ella pone un cartel de "Agotado". Aparece un cliente de la barbería. Ella baja el cartel.
Anthony busca en las calles a Johanna. Al mismo tiempo, Todd sueña con su hija y mata sistemáticamente a los clientes que se sientan en su silla. La mendiga intenta advertir a los transeúntes sobre los olores extraños y el humo que proviene de la panadería de la Sra. Lovett. En el manicomio donde la ha colocado el juez, Johanna sueña con el momento en que Anthony la liberará ("Johanna Act II Sequence"). Cuando un hombre con un niño entra en la tienda, Sweeney le da un afeitado legítimo y le permite irse.
Anthony escucha la voz de Johanna y descubre que está en el manicomio. Intenta rescatarla, pero Beadle lo detiene y le dice a la policía que le golpee la cabeza. Antonio escapa.
La Sra. Lovett se sienta en el salón tocando el armonio. Ella fantasea con una vida de casada con Todd a la orilla del mar, pero él está demasiado obsesionado con su plan de venganza como para fijarse en ella ("By the Sea"). Aparece Anthony y le pide a Todd que lo ayude a liberar a Johanna. Todd convierte a Anthony en peluquero, sabiendo que el manicomio venderá el cabello de los reclusos al mejor postor. Le da a Anthony un arma y le dice que lleve a Johanna a la barbería después de la fuga ("Wigmaker Sequence"). Luego, Todd le escribe al juez Turpin y le dice que puede encontrar a Johanna y Anthony en la barbería esa noche ("La carta").
La Sra. Lovett se sienta con Tobias. Mientras ella le teje una bufanda, intercambian palabras sobre sus cálidos sentimientos el uno por el otro. Él está dedicado a ella y promete que nadie le hará daño ("No mientras yo esté cerca"). Sugiere que hay algo sospechoso en Sweeney Todd. Cuando la Sra. Lovett saca el bolso de Pirelli, él lo reconoce. Ella dice que Todd se lo dio, lo que solo alimenta aún más las dudas de Tobias. Ella invita a Tobias a la panadería, donde generalmente tiene prohibido ir. Él está encantado. Una vez allí, ella le permite moler la carne para hacer pasteles y él se olvida de sus preocupaciones. Ella lo deja moliendo y cierra la puerta de la panadería. Al volver arriba, encuentra al Beadle en el armonio de su salón ("Parlour Songs Part 1"). Él ha venido en respuesta a las quejas sobre un mal olor de su chimenea. Ella dice que no puede llevarlo a la panadería hasta que el Sr. Todd llegue a casa. Él dice que esperará y continúa tocando el armonio ("Parlor Songs Part II").
Todd llega. Lleva al Beadle arriba para un afeitado gratis antes de inspeccionar los hornos. En la panadería, Tobias comienza a sospechar que los restos humanos se utilizan para los pasteles... justo cuando el cuerpo de Beadle cae por el conducto. Se da cuenta de que está encerrado y desaparece por las escaleras del sótano, gimiendo. La Sra. Lovett le dice a Todd que Tobias sospecha de ellos. Quiere que Todd se deshaga de Tobias de inmediato, pero Todd está concentrado en vengarse del juez. Anthony viene a salvar a Johanna en el manicomio, pero cuando el dueño intenta detenerlo, no se atreve a disparar. Johanna agarra el arma y mata al dueño ("Asilo de Fogg"). Ellos escapan. Los locos son liberados del manicomio y se derraman con eufórico entusiasmo en la calle ("Ciudad en llamas"). La Sra. Lovett y Todd buscan a Tobias. La mendiga, sospechosa de la Sra. Lovett, busca al Beadle ("Buscando yo").
Anthony y Johanna llegan a la barbería. Lleva un traje de marinero. Ante la insistencia de Anthony, Johanna se queda atrás mientras él se va a contratar un entrenador para escapar a Plymouth. Aparece la mendiga. Johanna se esconde en un baúl. La mendiga inspecciona la habitación; estar allí estimula algo dentro de ella. Ella acuna y comienza a cantarle a un bebé imaginario ("Searching II"). Todd la descubre. Ella trata de advertirle sobre la Sra. Lovett y se pregunta nuevamente si lo conoce. Él se vuelve hacia ella, le corta la garganta y la suelta por el conducto. Entra el juez. Sweeney finge que Johanna está a salvo con la Sra. Lovett y anhela reunirse con él. Todd convence al juez de que se afeite para prepararse para su reunión con Johanna. Sweeney se revela como Benjamin Barker y le corta la garganta al juez ("El regreso del juez").
Todd comienza a salir de la habitación para lidiar con Tobias cuando Johanna emerge del baúl. Confundiéndola con un marinero debido a su disfraz, Todd intenta atacarla, pero ella escapa. Corre a la panadería. La Sra. Lovett intenta matar al juez, que todavía se aferra a la vida. Luego se da cuenta de la mujer mendiga. Ella trata frenéticamente de arrastrar a la Mendiga al horno. Todd ve a la mujer en la luz y se da cuenta de que es su esposa, Lucy. Acusa a la Sra. Lovett de engañarlo. Ella afirma que nunca le dijo que Lucy murió, solo que tomó veneno ("Escena final, parte I"). Ella trata de contener su ira y él finge perdón bailando el vals con ella. Él la lleva al horno y la empuja adentro, luego acuna a la mujer mendiga en sus brazos ("Escena final, parte II"). Tobias aparece, su cabello ahora completamente blanco por el shock. Mata a Sweeney con la navaja, que ha caído al suelo. Aparecen los agentes, Anthony y Johanna. Tobias ha perdido la cabeza; no puede dejar de girar el mango del molinillo.
Epílogo
La compañía vuelve a entrar y dice ver el Sweeney en cada uno de nosotros. Al final, Sweeney mira malévolamente a la audiencia antes de cerrar la puerta de hierro (“The Ballad of Sweeney Todd”).
Sinopsis cortesía de Music Theatre International
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Entrevista a Mela Dailey
Me amas solo un poco, ¿no?
Mela Dailey comenzó cantando jazz en Booker T. Washington High School for the Performing and Visual Arts en Dallas (acompañada por una estudiante de piano llamada Norah Jones). Comenzó la universidad cantando teatro musical y la terminó cantando ópera. Luego cantó los tres en todo el mundo y acumuló un Grammy y ocho nominaciones al Grammy con el conjunto coral Conspirare. En 2018, la empresa de Mela, Merick Strategies, representó a Leonard Bernstein MASA: Una Pieza de Teatro para Cantantes, Intérpretes y Bailarines, la mayor colaboración de artes escénicas en la historia de Austin, lo que la llevó a fundar el Proyecto de Artistas de Austin para retribuir a los próximos artistas y apoyar a las comunidades creativas desatendidas.
Dada tu formación musical, ¿dónde está realmente tu corazón?
Me encanta la diversidad que me ofrece la ópera. En el teatro musical no es raro que los cantantes realicen diez mil representaciones de la misma canción ocho veces por semana. Pero eso no es para mí, mi corazón necesita un cambio regular.
Cuando cambié de especialidad, descubrí cuánto amaba el atletismo de cantar ópera y música clásica. No puedes confiar en un micrófono, por lo que realmente tienes que perfeccionar tu oficio. Es como caminar por la cuerda floja a veces, y eso fue muy atractivo. Y, francamente, me encanta el glamour que tiene.
También hay mucho por descubrir, desde el punto de vista del personaje. Llegué a la ópera de forma indirecta, por lo que mi primera conexión con cualquier pieza es a través del personaje. Hay algunos cantantes de ópera, los llamamos cariñosamente Park-and-Barks, que cantarán la música maravillosamente, pero no son alga viva el papel. Para mí, sin embargo, amo primero al personaje y luego la música es un vehículo para comunicar el texto.
Y ese enfoque basado en el carácter es crucial en Sweeney Todd¿no es así?
¡Absolutamente! La Sra. Lovett es un personaje que amo. so mucho. Ella es fascinante. En realidad, Sweeney Todd como espectáculo es increíble. Sigo encontrando más y más en él. Al escuchar a Sondheim hablar sobre el aria o la canción de apertura de la Sra. Lovett, está claro que es muy inteligente. Él sabía exactamente la forma en que él quería que fuera, escribiendo todas las acciones y sonidos posibles en la partitura. Él ha escrito su carácter en cada latido. Cada mirada o gruñido que hace está dictado, e incluso escrito como una dirección escénica. “En este gruñido, vas a mirar hacia aquí. Y luego vas a cerrar el cuchillo aquí abajo”. Es tan complicado que dan ganas de arrancarse los pelos. Pero sigues trabajando en ello hasta que todo está en lo más profundo de tu cuerpo, y then Lo amas.
Para un espectáculo como este, ensayo mucho por mi cuenta, así que me lo sé por dentro y por fuera. Eso me da más flexibilidad cuando me reúno con mis colegas, porque entonces puedo estar “en el momento”. La pieza está tan arraigada en mi cuerpo y en mi alma que, a partir de ese momento, solo me pongo a tocar.
He visto a la Sra. Lovett retratada como una cabeza hueca, o muy dura, pero creo que es una sobreviviente. Está tremendamente sola, y lo que más le importa sería tener una familia. Cuando vuelve a encontrarse con Sweeney, de repente ve como una posibilidad lo que más ha querido durante toda su vida. Es viuda y ha tenido que pasar los momentos más difíciles sin nada. Entonces, aquí viene este hombre del que estaba enamorada desde lejos, que ahora le está prestando atención. Y antes de darse cuenta, ha adoptado un hijo y es casi una esposa, y tiene todas las cosas que más le importan. Entonces, cuando las circunstancias amenazan todo eso, quizás algunas de sus decisiones sean bastante justificables.
A lo largo de todo lo que sucede, la Sra. Lovett piensa: ¿cómo mantengo unida a mi pequeña familia? Para mí, eso es todo en lo que ella está pensando. De repente, todo el mundo es una amenaza para su familia. Me siento tan protectora con ella, y la línea más desgarradora de toda la pieza para mí es cuando besa a Sweeney y dice: "Me amas un poco, ¿no?". Ella sabe que él realmente no la ama, pero espera que reconozca que se siente un poco algo para ella, porque francamente, estaría agradecida por las sobras. Son todo lo que le han dado.
Más allá del escenario, tienes otra carrera dedicada al desarrollo de otros artistas. ¿Cómo tienes tiempo?
Si tuviera un trabajo en el que tuviera que fichar de nueve a cinco, sería una tortura, pero me encanta hacer estas cosas, así que no siento que estoy trabajando horas ridículas porque son muy interesantes y gratificantes. .
Empecé a producir cuando me di cuenta de que lo que hace que mi experiencia sea mejor o peor para cualquier programa tiene que ver con quién ha sido contratado y con quién paso el tiempo. Y no obtienes un asiento en esa mesa para tomar ninguna de esas decisiones a menos que estés encontrando formas de financiar la producción. Realmente disfruto recaudar dinero, pero solo para las cosas que siento que son importantes en el mundo. Nunca sería alguien que simplemente aparece para recaudar dinero, pero vaya, ¡me encanta cuando me preocupo por la pieza o la empresa!
El Proyecto de Artistas de Austin surgió justo después de que produje la Misa de Bernstein aquí en Austin. ¡Qué experiencia llena de gozo fue esa! Me encanta la colaboración, por lo que ver a todos esos grupos diferentes unirse por una causa común fue el tipo de cosas que hacen que mi vida tenga sentido. Después de eso, y después de tener diez reuniones al día y trabajar con diferentes grupos artísticos en universidades y escuelas secundarias, estaba preocupada porque no veía equidad. Trataba de traer artistas a un proyecto escolar, y me dijeron que no podían ser parte de él porque su capacitación había sido muy deficiente. Pude ver todas estas pasantías que no fueron pagadas, y es un privilegio poder aprovechar esa oportunidad. Se me estaba mostrando claramente que nada va a cambiar nunca sin paid oportunidades. Y si las cosas nunca cambian y las mismas personas reciben todas las oportunidades, tenemos un gran problema con la educación.
Se hizo evidente que necesitábamos iniciar una organización sin fines de lucro, así que lo hicimos, justo cuando comenzó la pandemia. En un día, recibí 28 correos electrónicos que decían todos fuerza mayor en la línea de asunto. Yo tenía el privilegio de un marido con sueldo, pero muchas compañeras no, así que empecé cantando en mi césped para las donaciones de Facebook. A partir de ahí, creció a diecisiete conciertos de césped diferentes, y conseguimos agentes inmobiliarios para suscribirlos. Actuaríamos en sus propiedades y teníamos una lista de espera de personas que querían venir a estos conciertos. Recaudamos cientos de miles de dólares para subvenciones a artistas. Fue muy divertido, una alegría.
A partir de ahí, creamos un canal de educación. Comenzamos con la Escuela Ann Richards, y les pagamos a los músicos profesionales $100 por hora para enseñar a cada estudiante de coro, banda y orquesta, y está creando una forma completamente nueva para que los músicos profesionales puedan vivir aquí. Y me encanta que sea una escuela pública solo para niñas, porque brindarles a las niñas y mujeres más oportunidades es una parte importante de nuestra misión. Austin ISD ha reducido a la mitad sus fondos para las artes este año, y no nos importa si alguno de ellos se convierte en profesional de la música o no. No se trata de eso. Se trata de invertir en los estudiantes, porque los cambia a ellos y la forma en que piensan sobre sí mismos. Les dice que son dignos de nuestro tiempo y recursos.
Ahora estamos expandiendo el programa a nuevas escuelas porque este modelo es muy exitoso. Solo una donación de $100 envía a un artista profesional a la escuela durante una hora para dar una lección a un niño.
Después de todo, ¿puede Austin ser la capital de la música en vivo sin fondos e inversiones de este tipo en la comunidad artística?
Encuentra a Mela Dailey en www.meladailey.com/ y Austin Artists Project en www.austinartistsproject.org